Como si se tratara de una continuación de los últimos 15 minutos de AB, Fund y Loza, ahora acompañados por Moriconi, radicalizan el procedimiento estético del film precedente hecho en conjunto: por un lado, hay un texto libre, entre poético y filosófico, pronunciado en off por dos hombres y una mujer; por el otro, un conjunto de planos de ecosistemas distintos, animales vivos y disecados, nubes, cataratas y lava, organizado por una especie de lógica poética, conforma la materia visual. La disyunción entre texto e imagen es programática, y en forma paralela constituyen una forma de expresión poética libre. La precariedad de la existencia es una evidencia, y la propia composición de las imágenes están en consonancia con esta constatación empírica. El discurso general oscila entre un heterodoxo cristianismo franciscano y un darwinismo sensible, y del mismo modo se conjuga una especie de conciencia del terror y el asombro frente al universo.

Juana va a un colegio inglés del conurbano bonaerense. Tras la preocupación de sus maestras por su bajo rendimiento, su madre comienza a buscar ayuda externa. Juana lidia los desafíos académicos y sociales con una aparente indiferencia mientras transita una edad de mucha incertidumbre.

Algunos animales se están volviendo locos. pero no son solo los animales los que están trastornados en la hacienda, sino que son también los humanos los que padecen los instintos más animales. Un argumento difícil de escribir, has de ver la película.

Mariano, de 16 años, regresa una madrugada a su casa y encuentra un revólver en el garaje. Sin pensarlo, se dispara dos veces, pero sobrevive.

Antonio Decoud es un hombre de familia conservador que se ve obligado por el destino a enfrentar una situación inesperada que lo sacude hasta el núcleo, revolviendo su vida y sus prioridades, empujándolo a olvidar sus creencias y su forma de entender la vida y seguir el instinto más básico: el instinto animal.